지휘자들의 꿈, 국악관현악단의 미래
![[객석] 동서양의 경계를 허물다, 국악 지휘하는 남자들](http://contents.dt.co.kr/images/202104/2021042902101919607001[1].jpg "[객석] 동서양의 경계를 허물다, 국악 지휘하는 남자들")
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월간객석과 함께하는 문화마당-국악관현악단 '부지휘자'
출발점은 달랐지만 이들은 지금 한 궤도에 있다. 세 지휘자는 현재 주요 국악관현악단의 부지휘자로 활약 중이다. 서양음악에서 '부지휘자'라는 직함은 친숙하다. 레너드 번스타인은 1943년 뉴욕 필의 부지휘자에 임명된 직후 브루노 발터의 대체 지휘자로 무대에 올라 스타덤을 누렸다. 에도 데 바르트는 뉴욕 필에서 번스타인의 부지휘자로 일하던 중 네덜란드 로테르담 필의 상임지휘자로 발탁되며 센세이션을 일으켰다. 이처럼 '부지휘자 시절'은 한 악단을 온전히 이끌기 위한 힘을 축적하는 시기다.
서양 오케스트라의 많은 것을 차용한 국악관현악단. 부지휘자 역시 그러할까 궁금하여 세 명의 지휘자를 모았다. 시즌 준비에 한창인 이들은 바쁜 와중에도 기꺼이 인터뷰에 응했다.
-작곡도 '국악작곡'이 있듯이, 지휘에도 '국악지휘'라는 명칭이 붙곤 한다. '지휘'와 '국악지휘'의 차이점이 있다면 무엇일까?
△박상현 "'국악'에 특화된, '국악'을 더 잘 아는 지휘자를 의미한다고 생각한다."
△이승훤 "'지휘'의 사전적 정의는 '2인 이상 연주자의 앙상블을 정돈하고 해석을 통일하는 행위'다. 장르마다 음악의 미학이 다르더라도 관현악이라는 형태를 지녔다는 점에서 지휘가 갖는 의미는 동일하다. 국악은 전공악기, 장구 반주, 정악과 민속악에 대한 폭 넓은 공부 후 지휘의 길로 들어선다. 국악관현악은 초연 무대가 많다는 것도 특징이다. 따라서 지휘자 해석과 연주자 노력이 결합된 공동창작 행위라 볼 수 있겠다."
△장태평 "나는 지휘와 함께 작곡가로 활동하고 있다. 작곡이 그러하듯 지휘 또한 우리 고유 방식이 아니다. 국악관현악 역사가 짧은 만큼 답을 내리기에 주저함이 들지만, 확실한 것은 작곡도 지휘도 양악과 국악의 경계가 허물어지고 있다. 김순남(1917~1983)이 그러했듯, 또 윤이상(1917~1995)이 그러했듯 이같은 현상은 근현대사 안에서 이어져 왔다. '다름'을 명확히 인지하되, '경계'를 아우르는 감각이 필요하다."
-현재 '부지휘자'로 몸 담고 있는 악단과의 첫 인연은?
△박상현 "2013년에 교류음악회에 선 것이 첫 인연이다. 오디션은 1차 서류와 2차 면접 전형을 통해 이루어졌고, 3차 최종 면접을 통해 합격했다."
△이승훤 "2019년 9월 국립국악관현악단 '정오의 음악회'를 지휘했다. 경찰국악대의 대장(지휘자)을 그만두려는 시점에 공교롭게도 국립국악관현악단에서 먼저 부지휘자에 관한 의향을 물었다. 김성진 예술감독 부임 후 부지휘자 인선에 대한 논의가 이루어지던 시기였다. 지금 돌이켜 보면 연주 성과, 단원과의 교감 능력 등이 시험대에 올랐던 거 같다."
△장태평 "경기시나위오케스트라와는 2020년 2월 부지휘자 공모를 거쳐 함께하고 있다. 면접이 기억에 남는다. 원일 예술감독과는 일면식이 없었는데도 편안하게 질문과 답을 주고받았다. 결혼식 이틀 전에 부지휘자 공모 발표가 나서 겹경사였다."
◇부지휘자 시스템을 살피다
-현재 각 국악관현악단에서 부지휘자 시스템을 어떻게 운용하는지 궁금하다. 사실 부지휘자의 노출 빈도는 서양음악에 비하면 현저히 낮은 편인데.
△박상현 "서울시국악관현악단은 초연 작품이 많이 오르는 악단이다. 그래서 연습에선 단원들의 악보 리딩을 담당한다. 이외에도 다양한 기획 공연을 지휘한다."
△이승훤 "국립국악관현악단은 예술감독을 보좌하여 '청소년 음악회' '정오의 음악회' 등을 지휘한다. 리허설에는 음향 모니터링을 통해 지휘자에게 악단 사운드나 강약에 대해 조언한다. 예술감독, 객원 지휘자의 연습에 참관해 음악 해석을 기록하여 만약의 상황을 대비하기도 한다. 국립국악관현악단은 1년 단위로 프로그램을 구성하고 있다. 기획 단계 초반부터 작품과 작곡가 선정 등 제작 PD와 유기적으로 협업하며 프로그래밍에 참여한다."
△장태평 "지난 2월 아세안문화원과 기획한 '국악으로 듣는 아세안음악회'에서는 작·편곡가로 참여했다. 이외 다양한 정기연주회를 책임지며 자주 노출될 기회를 얻는다. 경기시나위오케스트라는 지휘자상(像)에 대한 화두를 던지고 있다. '서양음악 양식에 맞춰진 지휘자'에 대한 관념의 틀을 깬 시도를 엿볼 수 있을 것이다."
-커리어를 쌓는 데에 있어서 현재 '부지휘자'라는 위치가 실질적으로 어떠한 도움을 주고 있나?
△이승훤 "국악계 중심에 있는 악단에서 지휘자라는 직함으로 활동하는 것은 큰 의미가 있다. 더구나 거장 지휘자들이 자주 오르는 악단이기에 직접 보고 들으며 공부할 수 있는 것 또한 내실을 다지기에 좋다."
△박상현 "부지휘자는 악단 경험이 부족한 지휘자가 경험을 쌓는 공식적인 자리라고 생각한다. 음악적으로는 상임 지휘자를 보며 공부할 수 있고, 외적인 부분에서는 악단 운영과 공연 준비 과정을 배울 수 있어 많은 도움이 된다."
△장태평 "오케스트라는 결국은 사람이다. 지금 부지휘자로서의 경험은 사람을 깊이 이해하는데 큰 도움이 될 것이다."
-우리 악단이 '이것만은 잘하고 있다'고 생각하는 부분, 즉 몸담은 악단에 관한 자랑을 한다면?
△장태평 "2020년, 경기도립국악단은 경기시나위오케스트라로 명칭을 변경했다. 이후 지속적으로 새로운 공연 형태를 보여주고 있다. 기존의 국악관현악이라는 이름에서 해체된, 눈부신 가능성을 구현하고자 하는 '음악운동'을 펼치는 중이다."
△이승훤 "국립국악관현악단은 오늘의 신작이 내일의 레퍼토리가 되리라는 신념으로 꾸준히 작품 개발에 힘쓴다. 지자체에서 운영하는 악단의 경우 대중성보다 예술성에 치중하면 부담을 느낀다. 우리 악단은 이러한 부담에서 벗어나 다양한 작품 개발의 선두에 서 있다. 이는 국가에 소속된 국립 단체이기에 가능하다고 본다."
△박상현 "서울시국악관현악단은 서울 시민에게 다채로운 공연을 선사하는 것에 맞춰져 있다. 우리 악단은 정말 연주를 잘한다. 구체적으로 자랑한다면 음악적인 앙상블, 즉 단원 간의 호흡이 잘 맞는 악단이다. 가장 오랜 역사를 지닌 악단의 힘인 것 같다."
글=장혜선 월간객석기자·사진=국립극장·경기아트센터·세종문화회관
○국립국악관현악단 부지휘자 이승훤(1981~)
서울대 국악과에서 피리, 서울대와 한양대에서 지휘를 공부했다. 경찰국악대장을 맡았다.
○경기시나위오케스트라 부지휘자 장태평(1986~)
제11회 ARKO 한국창작음악제 국악 부문 작곡가, 2019년 국립국악원 창작악단 '청춘, 청어람' 신진 지휘자로 뽑혔다.
○서울시국악관현악단 부지휘자 박상현(1979~)
한국예술종합학교 예술사와 전문사를 졸업했다. 이후 한양대에서 음악학 박사를 받았다.
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